创业艰难百战多全诗翻译,创业艰难百战多的诗句?

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陈毅

大雪压青松,

青松挺且直。

要知松高洁,

待到雪化时。

这是陈毅元帅的一首诗。曾选入《语文》教科书,是大众耳熟能详和学生们喜爱的经典。

陈老总既是一位革命家、军事家,也是一位诗人。在长期的革命生涯中,陈老总创作了很多首诗篇,除了这首脍炙人口的《青松》外,另外的名篇还有《梅岭三章》、《红梅》、《含羞草》、《题西山红叶》等。

断头今日意如何?创业艰难百战多。

此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗。

南国烽烟正十年,此头须向国门悬。

后死诸君多努力,捷报飞来当纸钱。

投身革命即为家,血雨腥风应有涯。

取义成仁今日事,人间遍种自由花。

这首《梅岭三章》也入选过《语文》教科书,当年是学生门必背的经典。

从这些诗可以看出,陈老总的文学才华很出众。

我们知道,中国共产党的很多领导人都是多面手,他们既是革命家、军事家、思想家,同时又是文学家,“文能提笔安天下,武能上马定乾坤”,可谓能文能武。毛主席就是这样一位“文武全才”,思想和军事方面自不必说,文学方面,他的哲学著作等身,毛泽东思想与马克思列宁主义并列;诗词方面,毛主席诗词在中国文学史上占有重要地位,可以说自成一家,以其豪迈的气概无与伦比;书法艺术方面,他的毛体书法同样自成一家,在书法界占有重要地位。

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毛主席与陈毅

毛主席写旧体诗比陈毅要早。16岁就写了《咏蛙》的七言绝句。1974年又写了《诉衷情》的诗词。他创作诗词的时间长达50多年。与陈毅的诗词相比,毛主席的艺术成就更高。因此,与毛主席同样喜欢旧体诗创作的陈毅,曾把自己的诗稿给毛主席送去,请求他为自己修改诗歌。

毛主席回信说:我只给你改了一首,其余的不能改了。

这是怎么回事呢?

01

在老一辈革命家中,陈毅元帅以儒将著称。

有一次有人问毛主席的孙子毛新宇,在十大元帅里面你最喜欢谁?

毛新宇说:“那还用说,我最喜欢陈毅元帅。他是个儒帅,诗写得好,经常和我爷爷切磋诗词。

由此可见,陈毅元帅不仅以写诗著称,更是毛主席的诗友,他的诗词显然达到了很高的艺术水准。

可能很多人并不知道,陈毅还发表过好几篇小说,与文学家郑振铎王统照等人有过艺术上的交往。

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写作书法的陈毅

在谈到自己青少年时期的求学经历时,陈毅说道:“我五岁开始在家乡的私塾里识字读书……六岁半读完《四书》……小时候我记忆力很好,读书三遍就能背诵。

九岁那年,陈毅跟随父亲搬家到成都。那时候家里给他找了一个私塾先生,开始学唐诗、宋词、《诗经》等中国古代诗词经典。辛亥革命以后陈毅在成都上学,这段时间他读了《古文观止》、《古文辞类纂》、《千家诗》、《唐诗集解》以及《西游记》、《封神榜》等书籍,从而奠定他的文化基础。

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青年陈毅(右)

在成都读了几年小学后,陈毅后来进了一所工业学校学习工科,学习自然科学,这时候他已经对国际形势有了一些基本的了解。但他最感兴趣的还是政治经济和文学方面。原因就在于辛亥革命后四川连续不断的内战,这让他有了初步的思考,军阀混战的社会问题应该怎样解决?与那时候很多有志青年一样,陈毅也曾想象着通过文学来唤醒国民,因为无论是自己家庭的环境,以及在求学过程中遇到的老师,大多都精通文学,这让他在关注社会和文学方面经历了一番波折。就像他说的那样:“又把我推向倾心于文学的道路……那时我对中国文学的兴趣很浓。”他喜欢读苏老泉的文章,苏老泉字明允,因此陈毅为自己取了“陈允明”的笔名。

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陈毅与同事在《新蜀报》社址前

1923年春天,已经学有所成的陈毅来到重庆,担任《新蜀报》主编。这段时期是他从事文学的“黄金时期”,他用笔名写了很多诗歌和小说。按照他的说法,是企图用马克思列宁主义的观点来影响中国文学。这时候他发表的文章主要有:《论劳动文艺》、《对罗曼罗兰及其英雄主义的批评》、《对法郎士的批评》、《对巴尔扎克著作的介绍》等文章。这时候的陈毅不仅醉心于中国古典文学,对欧洲的新文学也广泛涉猎。这段特殊的经历表明,他不仅已经十分自觉地运用马克思主义的观点融入文学创作和批评,也为他后来投身革命奠定了理论和实践的基础。

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青年陈毅

那时候陈毅已经入党了,由于经费紧张,还要帮助生活困难的党员,于是陈毅就经常卖稿子。因为文学的关系,他与郑振铎等当时闻名的文学家产生联系。但是,为报刊杂志撰文并不能保证固定的收入,因此他的生活很清苦。这段时期,陈毅的文稿主要发表在《小说月报》、《晨报副刊》和《文学旬刊》等杂志。一些评论文章则发表于《民众周刊》和《京报副刊》等。

除了郑振铎,陈毅当时认识的文人还有邵飘萍、孙伏园、王统照等人。王统照是当时《文学旬刊》的主编,他的文章经常发表在这家杂志,因此对王统照的印象很不错。正是王统照的介绍下,陈毅加入了当时全国著名的文学社团——文学研究会。他的小说《报仇》、《十年的升沉》,白话诗歌《春光》、《游云》等,都是经过王统照修改后,发表在这个杂志上。这时他发表的作品很多。

1946年,陈毅在接受美国雷克上校的采访时,说起他青年时期的这段经历:“我的兴趣不在军事,更不在战争,我的兴趣在艺术,我愿意做记者,我喜欢写小说。

但是,在当时的背景下,做一个文学家显然不能从根本上救国救民。他只能一边同反动派进行斗争,一边为报刊撰稿维持生计。1925年以后,陈毅开始从事职业革命活动,主要负责党分配给他的工作,从此停止了文学生活,这个时期他已经具备坚定的革命立场,决心做一个革命者。

由此可见,陈毅元帅后来写诗,并不仅仅是业余爱好,而是他从青年时期就有的一个“文学梦”。

02

陈毅的博学多才在党内是出了名的。就算在战争年代,陈毅也没有忘记读书、吟诗,他的随军行囊里经常装着书籍。在担任上海市长时期,工作之余陈毅最喜欢独自上街去逛书店。回到北京工作后,他又喜欢逛琉璃厂,对文艺、艺术类的事物表现出浓厚兴趣。用他的话说,就是一个“喜”字。青年时期打下的文学素养,让他不仅对文学方面的事物表现出兴趣,而是有一种专业的见解,比如他对唐诗中的李白杜甫白居易等人,都有自己独到的研究和见解。

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陈毅·版画

1959年4月,《诗刊》杂志社举行座谈会,陈毅元帅因为经常在《诗刊》上发表旧体诗和新诗,因此受邀参加。在发言中他提到诗歌创作中的艺术表现问题,所谓形象思维是“三分人才七分装”。对于五四以来的诗歌创作,陈毅认为反映革命的问题还不够,反映生活的问题也是不够,因此无论新老作家,都要从基本生活入手。对于新诗创作的倾向问题,陈毅提出批评道:重视外国,重视古人,轻视中国,轻视现在都是不好的。对于旧体诗歌的用韵问题,陈毅更是推陈出新地提出:“诗的平仄和用韵是自然的,废不了的。打破旧时的平仄,要有新的平仄;打破旧时的韵,要有新的韵。我不同意反对平仄和用韵。诗要通顺流畅。有韵的,注意了流畅的,朗诵起来效果就好些。形式问题,可以几种并举,各做实验。”陈毅很赞成在诗词上进行创新。

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陈毅(右)

在毛主席和陈毅之间,诗歌这种文学体裁是他们进行心灵沟通的重要媒介。他们可以说彼此欣赏,相互切磋。两位革命家在长期的奋斗生涯中,不仅在革命斗争中相互配合,更在诗文上留下了很多佳话。

1928年秋,毛主席挥毫写下了《西江月·井冈山》一词:“山下旌旗在望,山头鼓角相闻……

当时陈毅是这首词的第一个读者,他拍案叫好,安排人把这首诗词油印在纸上,分发给战士们阅读,以此鼓舞士气。

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毛主席、朱德、陈毅

在革命战争生涯中,陈毅一手拿枪,一手拿笔,每当有所感悟时,他就诉诸于笔端,对于陈毅的创作,毛主席始终予以关注。

1948年,陈毅到陕西米脂杨家沟汇报工作,当时孟良崮战役莱芜战役都取得胜利,毛主席见到陈毅后高兴地说:“每次你打了胜仗都要写诗,这次的诗呢?快给我看看。”陈毅立即站起来道:“孟良崮战役,莱芜战役的诗都写好了。”随即朗诵起来:“淄博莱芜血战红,我军又猎泰山东……”毛主席听后,连呼好诗!作为革命家,两人的诗词都有雄浑、豪放的特点。

1962年,毛主席、周总理和陈毅等人到西山去,当时红叶正盛。陈毅便提议毛主席作诗。毛主席酝酿了一下,忽然吟诵起来:“西山红叶好,霜重色愈浓。革命亦如此,斗争见英雄。”这原本是陈毅的诗,陈毅连忙说道:“见笑了见笑了,还是请主席您来一首吧!”毛主席摆摆手说:“眼前有景道不得,陈毅有诗在上头。”说完,众人都会心地大笑起来。

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毛主席、西哈努克、周总理、陈毅等人

陈毅担任外交部长后,为了给中国外交打开局面,频繁出访国外。那年陈毅出访归来,正值第三次全国代表大会召开,会议期间,毛主席关心地问陈毅,怎么最近看不到你的诗发表了?陈毅见毛主席如此关心他的诗歌创作,便说:“一年多来我走访了20多个国家,随手写了十几篇诗,现在还没有定稿,等改好后,我想呈送给主席,请主席大笔斧正,不知行不行?

毛主席听后笑道:“好啊。

于是在1965年春,陈毅将加工修改后的《六国之行》共7首诗歌,送给毛主席审阅。

03

作为诗友,毛主席是很欣赏陈毅的诗歌的。俗话说“文如其人”、“诗如其人”,陈毅的诗都是本色的,因此毛主席评价道:“陈毅的诗豪放奔腾,有的地方像我。陈毅有侠气,爽直。

这个评价可以说很高了。

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陈毅诗稿

在收到陈毅的诗稿后,毛主席认真进行了审阅。因此1965年的7月21日,毛主席给陈毅回了信。

陈毅同志:

  你叫我改诗,我不能改。因我对五言律,从来没有学习过,也没有发表过一首五言律。你的大作,大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。我看你于此道,同我一样,还未入门。我偶尔写过几首七律,没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样,我则对于长短句的词学稍懂一点。剑英善七律,董老善五律,你要学律诗,可向他们请教。

    西行

  万里西行急,乘风御太空。

  不因鹏翼展,那得鸟途通。

  海酿千钟酒,山栽万仞葱。

  风雷驱大地,是处有亲朋。

  只给你改了一首,还很不满意,其余不能改了。

  又:诗要用形象思维,不能如散文那样直说,所以,比、兴两法是不能不用的。赋也可以用,如杜甫之《北征》,可谓“敷陈其事而直言之也”,然其中亦有比、兴。“比者以彼物比此物也”,“兴者,先言他物以引起所咏之词也”。韩愈以文为诗;有些人说他完全不知诗,则未免太过,如《山石》,《衡岳》,《八月十五酬张功曹》之类,还是可以的。据此可以知为诗之不易。宋人多数不懂诗是要用形象思维的,一反唐人规律,所以味同嚼腊。以上随便谈来,都是一些古典。要作今诗,则要用形象思维方法……但用白话写诗,几十年来,迄无成功。民歌中倒是有一些好的。将来趋势,很可能从民歌中吸引养料和形式,发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。又李白只有很少几首律诗,李贺除有很少几首五言律外,七言律他一首也不写。李贺诗很值得一读,不知你有兴趣否?

  祝好!

  毛泽东

  一九六五年,七月廿一日

作为革命家和诗友,毛主席和陈毅都在文学上有很深的造诣,年轻时都曾在文学上有所建树,在长期的革命生涯中,都没有放下笔墨。尤其是在诗歌创作上。毛主席诗词无与伦比,已经得到世人公认,陈毅诗词也广为流传,因此,二人在关于文学以及诗词的交流上都体现了一种十分专业的,甚至是过于谦虚的态度。毛主席首先肯定陈毅诗词的大气磅礴,但又指出陈毅诗词在平仄上的不合之处。并且认为,两人在诗词上“还未入门”,这的确是太过于谦虚了。

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毛主席给陈毅的信

因此,毛主席只给陈毅修改了《西行》一首诗。

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毛主席给陈毅的信

至于其他的,毛主席谦虚地说“不能改了。

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毛主席给陈毅的信,修改了《西行》一首诗

毛主席特别强调诗词要进行创新,反映火热的现实生活,因此古典主义的创作方法“不能要”。但是他又指出,用白话文写诗几十年来没有成功,倒是民歌中有一些好的。很显然,在诗词创作上,尤其是在新诗与旧体诗的创作上,毛主席有自己鲜明的看法,他希望白话文诗歌能像旧体诗歌一样,成为一种吸引广大读者的“新体诗歌”,他自己也在身体力行地进行实践。

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毛主席

收到毛主席的回信后,陈毅视若珍宝,很长时间都“秘不示人”。直到他晚年病重时,住院期间还把这封信带在身边,家人才第一次看到这封信的原件。8年之后的1978年,这封信发表在《诗刊》上。

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陈毅晚年病重时

毛主席给陈毅的这封信公开后,立即引起文艺界的重视。毛主席提出了创作上一个重要问题,既“形象思维”的问题,尤其是“诗要用形象思维,不能如散文那样直白。”但是自从白话文诗歌兴起以来,散文化倾向越来越严重,抽象的说教,直白的道情,让诗歌失去了鲜明的形象,减少了引人入胜的艺术魅力,读作品时,不能让人身临其境。毛主席的这个论述曾经被诗人臧克家高度评价,认为这个理论提出地非常及时,也即新诗需要加强形象化思维。

结语

幽兰在山谷,本自无人识。

只因馨香重,求者遍山隅。

这是陈毅的一首小诗《幽兰》。

陈毅是军事家,他的诗词以豪放本色著称。但他也有情感极其细腻一面,正如他的文学才华一样,是“幽兰在山谷”。

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